Один из лучших фильмов, что я видел. Мне понравился занимательный сюжет, красивые актрисы и заключённая в нём идея.
Что мы видим в этом фильме? Молодые парни и девушки страдают от перенасыщения удовольствием в жизни, становящейся со временем похожей на чашку чая, в которою положили слишком много сахара. И тогда парни начинают играть в гангстеров, а их подруги - в девушек лёгкого поведения. А когда им снова становится скучно, они идут ещё дальше, пока их игры не становятся реальностью, а их новая жизнь, о которой они мечтали, внезапно не начинает пугать их.
 

 
Этот фильм перекликается с другим, не менее замечательным фильмом 'Побег из Шоушенка'. 'Занимайся жизнью или занимайся смертью' - сказал Энди Дюфрейн, прежде чем сбежать из тюрьмы. Это наводит на вопросы, например 'Какая конечная цель занятия смертью?'. Если ответом будет 'смерть', то возникает следующий вопрос: 'Зачем жить, если ты пытаешься умереть?'. Возвращаясь к фильму 'Havoc', можно заметить, что ребята в определённый момент как раз таки и начали заниматься смертью. Но они не хотели умирать. Зачем тогда браться за что-то, если ты не собираешься доводить это до конца? В этом и заключается главная идея фильма.
8 из 10

Сегодня мы погружаемся в атмосферу жизни избалованной буржуазии. А именно получаем возможность прочувствовать всю мощь юношеского максимализма с режиссерской подачи неподражаемой Барбары Коппл. Богатый ты или бедный, темного оттенка твоя кожа или светлого, именно в этом возрасте все эти нюансы приобретают более провокационное значение и экспрессивные впечатления. Юношество богато действующими противоречиями, а тем более в рамках социального превосходства. Когда в сюжетную игру вступают такие успешные актеры как Фредди Родригес, Энн Хэтэуэй, Бижу Филлипс и Джозеф Гордон-Левитт, то уровень превзойти ожидания зрительских симпатий становится многообещающим.
 

Краткое содержание фильма:
Путешествие двух приятельниц Эмили и Эллисон из буржуазного района в Восточный райончик Лос-Анджелеса, сплошь и рядом населенный гангстерами и наркодиллерами.
Бесспорно, Барбара Коппл представляет нашему вниманию краткое пособие о формах воспитания подростков, обрисовывая причинно-следственные связи и вариации деструктивных последствий в формировании личности человека, причем как для родителей, так и для самих тинейджеров, независимо от социального статуса и этнических особенностей.
 

Фильм 'Крэйзи' является однозначным примером подражания в призме направленности общей тенденции родительского воспитания, обрисовывая базовые пробелы детско-родительских отношений. Эмили и Эллисон мало представляют реальное значение центрального слогана 'Некоторые границы лучше не переступать', для девушек таких границ, якобы, вообще не существует, исходя из их сценических представлений, обрисованных в данной киноленте. На самом же деле, показательным становится последовательное обнажение их детской наивности, капризности, приземленности, лени, эмоциональной нестабильности и отсутствие чувствования контроля над ходом происходящего.
В итоге, хаотичность приводит к глубоким разочарованиям, болевым ощущениям и обидам, крушению стереотипов, погружению в пустошь.

Образ Гектора, который виртуозно удалось воссоздать Фредди Родригесу, скорее всего в механизме общей событийности, занимает роль проводника тех импульсов, фантазий, эмоций, чувств и желаний, которые поступательно оказываются в диаметре его личного пространства.
Фильм 'Крэйзи' имеет все шансы, чтобы быть включенным материалом для пополнения фильмографии общеобразовательного воспитания.

С этим фильмом связана трагическая история: Джессика Каплан написала сценарий к 'Havoc' ещё в возрасте шестнадцати лет, семь лет он пылился в фонде студии пока на него не обратили внимания, а когда уже шёл пост-продакшн Джессика разбилась в авиакатастрофе, так и не увидев выхода картины по своему сценарию.

Надо сказать, что и сценарий этот был глубоко драматическим, написанный пером человека, который в силу своего возраста, видимо, знала о чём хочет поведать зрителю. Молодёжная драма, получившая у нас прокатное название 'Крэйзи', была основана на мотивах действий молодых людей из фешенебельного квартала, столкнувшимися с криминальными районами города. Джессика Каплан, а вместе с ней Стивен Гэган, обработавший сценарий, пытались передать растущему поколению где заканчиваются игры и где начинается опасность.
 

Можно долго рассуждать на тему того, как подростки, выросшие в особняках в несколько этажей, пытаются показывать из себя 'крутых', как они стремятся к лидерству в школах, как с помощью дорогой одежды спорят между собой, как они пытаются выделиться, сделав себя кем-то на подобие рэпера, пользуются их сленгом, как происходит их первое знакомство с алкоголем, наркотиками и сексом. Многие родители со стороны моугт рассказать, как же это происходит, а повзрослевшие бывшие тинейджеры и сами могут многое поведать младшим. Вот на такой основе, с чисто американским менталитетом и строится фильм 'Крэйзи'.
 

Слышали ли Вы про режиссёра Барбару Коппл? Немногие слышали о ней, хотя она - дважды лауреат премии 'Оскар' за лучшую режиссуру. Правда, странно, что так мало о ней знают? Дело в том, что полученные у неё награды обе из категории документального кино. И вот Барбара Коппл берётся за постановку 'Крэйзи'. Исходя из её амплуа можно было подумать, что картина будет построена циклом дрожащей камеры, будто всё происходит в онлайн-режиме. Барбара Коппл решила этого не делать, а сняла свой фильм и 'Крэйзи' имеет свой поведенческий характер. Причём подобрала Коппл нестандартный световой режим: мы как-то привыкли, что тихих кварталах с лужайками близ дома всё озаряется солнечным светом, а асфальтные дороги аж блестят, однако в 'Крэйзи' превалируют тягучие цвета из сиреневого и тёмно-синего, как в предрассветный час летнего утра близ моря.
 

Такой цвет не пугает, не настраивает на тоску, но атмосферу отлаживает: таким образом погружаешься в бытие 'золотой молодёжи', которая ранними утрами устраивает автопати после вечеринки с алкоголем, лёгкими наркотиками и сексом. Коппл не показывает как они швыряются деньгами, но когда молодёжь оказывается в опасном квартале, то на лицо становится контраст между уже устроенными в жизни подростками и жизнью в криминальных районах. Основательно доказывается, как безмерна расщелина между двумя сословиями. 'Золотые' тинейджеры, привыкшие, что всё будет нормально, а риск только поднимет их в глазах друзей, порываются в те места, где они поймут, что комфорт за его пределами не является защитником. Там происходит многое: оружие, драки, изнасилования... Адреналина захотелось богатеньким? Так он совсем не далеко...
 

Фильм 'Крэйзи' ещё примечателен тем, что помимо Энн Хэтэуэй, сыгравшей главную роль, в нём сыграли Джозеф Гордон-Левитт и Чэннинг Татум, да только двух последних можно заметить, если пристально присмотреться. Больше замечаются такие актёры, как Бижу Филлипс, Фредди Родригес, Шири Эпплби и Майк Фогель, ну и Хэтэуэй, разумеется. Последняя после одухотворённых 'Дневников принцессы' вовсе не кажется милой школьницей, в этом фильме Хэтэуэй позволяет впервые себе обнажиться и ведёт себя вовсе не как серая мышка. Как для будущей владелицы 'Оскара' этот фильм поспособствовал её росту её актёрской разносторонности. Бежу Филлипс не стала столь знаменитой, как её партнёрша, но в этом фильма она ни в чём не уступала Энн, просто у последней было всё в картине, а у Бижу только подыгрыш. Фредди Родригес отчётливо сыграл преступника, немного, правда, переигрывал, но на общем впечатлении от его игры это сказалось в меньшей степени. А Майк Фогель мог бы пойти очень далеко, у парня явно есть потенциал.
 

'Крэйзи' - фильм без преукрас: жёсткий, тяжёлый, мрачный. Богатые детки и подростки, вынужденно зарабатывающие торговлей наркотиками. Дорогие телефоны в противовес заряженным пистолетам. Духи против наркотического дурмана. Чувство безнаказанности и собственной 'крутости' против обмоченных штанов от испуга. Всё это и есть фильм 'Крэйзи'. Молодёжи советуется.
8 из 10

Фильм поставлен интересно, но предсказуемо. С одной стороны жалко таких вот прожигателей жизни. Они богаты, молоды, но их богатство состоит всего лишь материально, а духовно и морально они бедны. Родители главных героев относятся к элитному классу, но даже их деньги и социальный статус не помогают воспитать хороших детей. Таким людям, чья жизнь проходит на вечеринках полных наркотиками и разврата не стоит и завидовать. Славные детишки могли бы хорошо так сказать оттягиваться и без наркотиков и беспорядочных отношений. Разве наркотик веселит? А секс с первым встречным доставляет удовольствие? Нет. Этому хорошее подтверждение можно найти в этом фильме. У них много друзей, но они одиноки. У них есть родители, но они сироты. Они богаты, но бедны. Вот что отражено в этом фильме. Особенно фильм рекомендовала бы к просмотру аудитории, которая живет по приказу ТВ и иллюзорного престижа. Может тогда народ будет использовать телевизор по назначению и исчерпать из него полезную информацию.
 

В общем деле фильм понравился. Игра, музыка хорошие. Только вот сам ход событий предсказуем и в напряжении держит только концовка фильма.
Вызвали персонажи противоречивые чувства: с одной стороны – это избалованные неблагодарные малолетки, а с другой одинокие жертвы своего окружения., которые столкнулись с реальной жизнью и испугались ее, спрятавшись за спины своих папочек и адвокатов.
Не собираюсь никого судить, и даже этот фильм. Посмотрите, каждый найдет в фильме свою точку зрения.
7 из 10